Lo studio della superficie può procedere in un’altra direzione. Con media adeguati (ad esempio il tessuto-non tessuto), può puntare alla levità e alla semitrasparenza, disponendo piani multipli sovrapposti da cui trarre effetti visivi suggestivi con la semplice esposizione delle opere in controluce.
La finestra si riappropria del ruolo di confine tra il dentro e il fuori, evitando di infrangersi contro lo spessore del supporto; la luce che attraversa i lavori evidenzia gli strati, le sovrapposizioni di immagini, le venature e le sfumature che la luce incidente usualmente dissimula. Ogni opera vive di una vita cangiante, dipendente dal tipo e dall’intensità dell’illuminazione, e si propone in una sua precisa fisionomia visiva rendendosi al tempo stesso disponibile a una serie di variazioni, talora a decisi cambiamenti, in rapporto alla modalità di esposizione.L’opacità e la semitrasparenza: sono questi i poli estremi dell’attuale ricerca di Sullo. Sono aspetti diversi di un unico interesse verso un’operazione artistica che l’autore intende supportata da una rigorosa riflessione, da una coerente e non trascurabile significatività ideale, ed anche dalla proprietà estetica. Del resto, è proprio questa la modalità di fare ricerca indicata da Filiberto Menna nel saggio La linea Analitica nell’Arte Moderna: farla nel momento stesso in cui si fa arte.
A Illuminazione ambientale
B Retro-illuminazione
