La finestra può perdere la sua vocazione oggettuale, risolversi completamente nell’immagine, e identificarsi nella propria rappresentazione.

In questa metamorfosi è il substrato che si finisce per esprimersi in tutta la sua forza: le opere sono costituite da manifesti staccati dai muri e utilizzati dal lato del distacco, che trattiene frammenti di intonaco, ruggine, strati lacerati di carta ed altre scabrosità, testimonianze della natura della superficie che funge da tableau del lavoro.

Il rapporto che si instaura tra la superficie e le immagini delle finestre dipinte o incollate sopra costituisce un nuovo àmbito di significato, la descrizione di ciò che si trova dietro il manifesto, nella sua superficie posteriore, così nascosta e in q ualche modo misteriosa rispetto alla clamorosità visiva della parte esposta.

Pagina successiva